PRETVORBA BARVNE FOTOGRAFIJE V ČRNO-BELO

Pretvorba digitalne barvne fotografije v črno-belo presega preprosto razbarvanje barv in jo je mogoče narediti tako, da posnema kateri koli od številnih videzov, ustvarjenih z uporabo barvnih filtrov v črno-beli filmski fotografiji. Pretvorba, ki ne upošteva barve slike in predmeta zanimanja, lahko oslabi umetniško sporočilo in lahko ustvari sliko, ki je videti izprana ali brez tonskega obsega. Ta razdelek podaja ozadje uporabe barvnih filtrov in opisuje več različnih tehnik črno-belega pretvorbe – vsako primerja glede na prilagodljivost in enostavnost uporabe.

OZADJE:BARVNI FILTRI ZA ČB FILM

V nasprotju s tem, kar bi lahko sprva domnevali, morajo biti tradicionalni črno-beli fotografi dejansko precej pozorni na vrsto in porazdelitev barv v svojem subjektu.

Barvni filtri se pogosto uporabljajo pred objektivom, da selektivno blokirajo nekatere barve, medtem ko prepuščajo druge (podobno kot se barvni filtri uporabljajo za vsako slikovno piko v bayerjevem nizu digitalnega fotoaparata). Filtri so poimenovani po odtenku barve, ki jo prepuščajo, ne po barvi, ki jo blokirajo. Ti lahko blokirajo vse razen primarne barve, kot je rdeča, zelena ali modra, ali lahko delno blokirajo katero koli tehtano kombinacijo primarnih barv (kot je oranžna ali rumena). Previdna izbira teh filtrov omogoča fotografu, da se odloči, katere barve bodo ustvarile najsvetlejše ali najtemnejše odtenke.

NADZOR TEKSTURE IN KONTRASTA

Tako kot pri barvni fotografiji lahko črno-bela fotografija uporabi barvo, da motiv izstopa - vendar le, če so izbrani ustrezni barvni filtri. Razmislite o spodnjem primeru, kjer izvirna barvna slika poskrbi, da rdeča papiga izstopa na skoraj brezbarvnem ozadju. Da bi papiga dobila podoben kontrast s črno-belim ozadjem, je treba izbrati barvni filter, ki svetlo rdečo pretvori v ton, ki se bistveno razlikuje od srednje sivega ozadja. Premaknite miško nad spodnje možnosti, da si ogledate nekatere možnosti.

Izvirna barvna fotografija	Rdeči filter	Zeleni filter	Rdeče-zelena kombinacija

Upoštevajte, kako rdeči in zeleni filtri naredita papigo veliko svetlejšo oziroma temnejšo od ozadja, medtem ko vmesna kombinacija obeh povzroči, da se papiga bolj zlije. Upoštevajte tudi, kako zeleni in rdeče-zeleni filtri izboljšajo teksturo perja in da rdeči filter odpravi tonsko ločitev med perjem in belo kožo.

Kateri barvni filter je torej najboljši? To je odvisno od cilja slike, vendar na splošno: lahko povečate kontrast v določenem območju tako, da izberete barvo filtra, ki je komplementarna barvi tega območja . Z drugimi besedami, želimo izbrati filter, katerega barva je na nasprotni strani barvnega kolesa (desno) glede na barvo slike.

Če bi želeli povečati kontrast oblakov na cian-modrem nebu, bi ta cilj dosegel rdečkasto-rumeni filter. Seveda slike redko vsebujejo samo eno barvo. Čeprav zgornji rdeči filter zmanjša kontrast v perju, bi na cianovo modrem nebu naredil ravno nasprotno. Črno-bela pretvorba lahko zato zahteva interpretativne odločitve.

Spodnja slika vsebuje območja rdeče, zelene in modre barve; premaknite miško čez vsak filter in opazujte njegov vpliv na rdeče skale, zeleno listje in modro morje:

Izvirni barvni filter	Rdeči filter	Zeleni filter	Modri ​​filter

Opazite, da se kontrast spreminja med in znotraj področja rdeče, zelene in modre zgoraj. Čisti rdeči ali primarno rdeči barvni filtri so pogosto najboljši za pokrajine, saj povečajo teksturo v regijah z vodo, nebom in listjem. Po drugi strani pa lahko barvni filtri tudi povzročijo, da je kontrast videti večji od tistega, kar bi zaznali z našimi očmi, ali pa lahko pretirano potemnijo/posvetlijo nekatera področja.

Lahko si predstavljamo druge možnosti, saj bi vsi barvni filtri ustvarili neko superpozicijo treh zgornjih slik (rumena bi bila pol rdeča, pol zelena in nič modra). Vsaka slika lahko zato zahteva lastno kombinacijo rdečega, zelenega in modrega filtriranja, da bi dosegli želeno količino kontrasta in razpon tonov.

DIGITALNO BARVANJE V ČRNO-BELO

Pretvorba digitalne barvne fotografije v črno-belo uporablja ista načela kot pri barvnih filtrih v filmski fotografiji, le da filtri namesto tega veljajo za vsakega od treh barvnih kanalov RGB v digitalni sliki (glejte bitno globino). Ne glede na to, ali to določite ali ne, morajo vse tehnike pretvorbe uporabiti neko tehtano kombinacijo vsakega barvnega kanala, da ustvarijo svetlost sivine. Nekatere tehnike za vas predvidevajo kombinacijo, čeprav vam močnejše dajejo popoln nadzor. Vsak ima svoje kompromise med močjo in enostavnostjo uporabe, zato boste morda ugotovili, da so nekatere tehnike najbolj primerne le za določena opravila.

MEŠALNIK KANALOV

Orodje za mešanje kanalov omogoča uporabniku, da nadzoruje, koliko vsak od treh barvnih kanalov (rdeči, zeleni in modri) prispeva h končni svetlosti sivine. To je nedvomno eden najmočnejših načinov črno-bele pretvorbe, vendar bo morda trajalo nekaj časa, da ga obvladate, saj obstaja veliko parametrov, ki zahtevajo hkratno prilagajanje.

Odprite to orodje s klikom na Slika> Prilagoditve> Mešalnik kanalov v programu Adobe Photoshop. GIMP in številni drugi programi za urejanje slik prav tako ponujajo to orodje, vendar se lahko lokacija njegovega menija razlikuje.

Ne pozabite najprej klikniti spodnje levo potrditveno polje z naslovom »Enobarvno« za črno-belo pretvorbo.

Porazdelitev barv lahko dobite tako, da najprej nastavite vsakega barvnega kanala na 100 % posebej.

Nato prilagodite rdeče, zelene in modre drsnike, da ustvarite sliko po svojih željah. Za še bolj izrazit učinek imajo lahko nekatere barve celo negativne odstotke.

Vsota rdečih, zelenih in modrih odstotkov mora biti enaka 100 %, da se ohrani približno konstantna svetlost, čeprav je mogoče splošno svetlost prilagoditi tudi z uporabo drsnika »Konstantno« na dnu. Če je cilj posnemati svetilnost, ki jo zazna človeško oko, nastavite:rdeča=30%, zelena=59% in modra=11%.

PLAST ZA PRILAGODITEV ODTENKOV – NASIČENOSTI

Ta tehnika je še posebej elegantna, saj vam omogoča, da uporabite kateri koli od celotnega spektra barvnih filtrov samo tako, da povlečete drsnik za odtenek. To omogoča, da hitro ocenite, katera od mnogih kombinacij barvnih filtrov deluje najbolje, ne da bi morali ob začetku imeti v mislih enega. Nastavitev traja nekoliko dlje kot nastavitev mešalnika kanalov, vendar je dejansko hitrejša za uporabo, ko je nameščena.

Odprite sliko v Photoshopu in ustvarite dva ločena »prilagoditvena sloja odtenka/nasičenosti«, tako da sledite meniji:Sloji> Nova prilagoditvena plast> Odtenek/nasičenost ...

Vsako okno bo poimenovano "Hue/Saturation 1 ali 2," vendar sem za to vadnico dal ta imena po meri.

Na zgornjem prilagoditvenem sloju (nasičenost) nastavite način mešanja na "Barva" in nastavite nasičenost na najmanj "-100", kot je prikazano spodaj.

Na spodnjem prilagoditvenem sloju spremenite drsnik "Hue", da uporabite katerega koli od celotnega spektra barvnih filtrov. To je glavni nadzor za prilagajanje videza te tehnike.

V tem sloju je mogoče prilagoditi tudi drsnik za nasičenost, vendar tokrat natančno prilagodi velikost učinka filtra za določen odtenek.

Ko opravite vse prilagoditve, združite/sploščite plasti, da bodo končne.

Alternativna tehnika, ki je morda nekoliko lažja, je, da dodate samo eno prilagoditveno plast Hue/Saturation in spremenite barvni odtenek same slike. Po drugi strani pa to ne dovoljuje, da bi se vrnili nazaj in spremenili odtenek barvnega filtra, če ni več v Photoshopovi zgodovini razveljavitev (vsaj ne brez nepotrebnega uničenja bitne globine).

KANAL SVETLOSTI V NAČINU LAB

Uporaba kanala svetlosti v laboratorijskem načinu je hitra in enostavna, ker se pretvori na podlagi vrednosti svetilnosti iz kombinacije RGB vsake slikovne pike. Prosimo, glejte "Razumevanje histogramov:svetilnost in barva" za nadaljnje branje o tej temi.

Najprej pretvorite sliko v barvni prostor LAB s klikom na Image> Mode> Lab Color v Photoshopu.

Oglejte si kanal "Lightness", tako da ga kliknete (kot je prikazano na levi) v oknu kanala. Če okno kanala še ni odprto, lahko dostopate s klikom na Okno> Kanali.

Izbrišite oba kanala "a" in "b", da pustite samo kanal za svetlobo ("a" in "b" se nanašata na rdeče-zelen in modro-rumen premik ali "barvnost").

Upoštevajte, da lahko kanal svetlosti pozneje zahteva znatne prilagoditve ravni, saj morda ne bo uporabil celotnega tonskega obsega histograma. To je zato, ker zahteva, da vsi trije barvni kanali dosežejo svoj maksimum za izrezovanje, v nasprotju s samo enim od treh kanalov za RGB histogram.

RAZNASIČENE BARVE

Razbarvanje barv na sliki je najpreprostejša vrsta pretvorbe, vendar pogosto daje neustrezne rezultate. To je zato, ker ne omogoča nadzora nad tem, kako se primarne barve kombinirajo, da proizvedejo določeno svetlost sivin. Kljub temu je verjetno najpogosteje uporabljen način pretvorbe v črno-belo. V Photoshopu to dosežete tako, da izberete Slika> Prilagoditve> Razbarvanje.

DRUGI PREMISLKI

Običajno so najboljši rezultati doseženi, če ima slika pravilno ravnovesje beline. Odstranjevanje barvnih odtisov pomeni, da bodo barve bolj čiste, zato bodo rezultati katerega koli barvnega filtra bolj izraziti.

Vsaka črno-bela pretvorba, ki uporablja znatno povečanje barvne nasičenosti, lahko začne kazati artefakte , kot je povečan šum, izrezovanje ali izguba podrobnosti teksture. Po drugi strani pa višje barvne nasičenosti pomenijo tudi, da bo imel vsak barvni filter bolj izrazit učinek.

Če je mogoče, snemajte v načinu RAW, saj 16-bitne (na kanal) slike omogočajo najbolj gladke sivine in največjo prilagodljivost pri uporabi barvnih filtrov. To daje tudi možnost natančne nastavitve beline na podlagi želenega črno-belega videza.

Spomnimo se, da so ravni hrupa v vsakem barvnem kanalu lahko precej različne, pri čemer imata modri in zeleni kanal največ oziroma najmanj šuma. Poskusite uporabljati čim manj modrega kanala, da se izognete odvečnemu šumu .

Ravni in krivulje je mogoče uporabiti v povezavi s črno-belo pretvorbo, da zagotovite nadaljnji nadzor nad toni in kontrastom. Upoštevajte, da nekatere nastavitve kontrasta lahko izvedete samo z izbiro ustreznega barvnega filtra , ker to prilagodi relativni kontrast znotraj in med barvne regije. Previdni morate biti tudi pri njihovi uporabi, saj lahko celo rahel barvni izrez v katerem koli od posameznih barvnih kanalov postane precej očiten v črno-belem (odvisno od tega, kateri kanal(-i) se(-i) uporabljajo za pretvorbo).

Obstajajo tudi številni vtičniki tretjih oseb za Photoshop, ki pomagajo avtomatizirati postopek pretvorbe in nudijo dodatne funkcije, kot je pretvorba sepije ali dodajanje zrnatosti filma.