Česa vaša kamera ne vidi

Ob vsej neverjetni tehnologiji, ki je zapakirana v fotoaparate, manjka en element, ki bo manjkal morda za vedno. Manjkajoči element? Kombinacija človeškega vida in slikovnega procesorja možganov, imenovana vidna skorja.

Vizualna skorja

Vidna skorja se nahaja v spodnjem zadnjem delu možganov. Tu se zgodi prava čarovnija zaznavanja barv – čarovnija, ki presega zmožnosti analize katere koli kamere na planetu. Ko boste razumeli to človeško različico slikovnega procesorja fotoaparata, bo vaše razumevanje postopka fotografiranja postalo jasnejše.

Medicinski strokovnjaki nam pravijo, da več kot 80 % tega, kar doživljamo, vstopi v naše možgane prek vida. Vaše oči zajamejo neverjetno paleto barv svetlobe, saj očesna leča usmeri svetlobne žarke na panoramski zaslon na zadnji strani zrkla, ki se imenuje mrežnica.

Vaši možgani so zelo prizanesljivi. Osredotoči svetlobo, ki vstopa skozi vaše oči, in samodejno barvno popravi skoraj vse svetlobne pogoje in barve na poti do vidne skorje. V nekaj sekundah se vaše oči in možgani prilagodijo širokemu razponu intenzivnosti osvetlitve in barvnih vplivov ter v vaš um prikažejo zelo verodostojne slike. In vse se zgodi, ne da bi se tega sploh zavedali. Ni ravnovesja beline za nastavitev, ni barvnih premikov za nevtralizacijo. Čarobna intuicija vaših možganov in prizanesljiva narava noro dobro opravita barvno korekcijo namesto vas.

Vaša kamera snema barve nekoliko bolj objektivno. Toda tudi pri snemanju datotek RAW je treba odločitve o barvi še vedno sprejeti v procesu urejanja. Vaša kamera preprosto nima kognitivnih sposobnosti ali sposobnosti sklepanja, zato jo je treba naučiti, da natančno interpretira, kar »vidi«. Lahko bi rekli, da vaša kamera vidi, vendar ne opazi.

Nastavitev beline in spominske barve

Ko vizualno opazujete bel list papirja pri dnevni svetlobi (po možnosti zunaj, pri naravni svetlobi), je papir videti ... bel. Tudi ko opazujete isti bel papir v zaprtih prostorih pod volframovo svetlobo, vaši možgani prepoznajo, da je papir res bel. To je zato, ker imajo človeški možgani tisto, kar imenujemo "barve spomina"; osnovni nabor barv, ki so tako znane, da jih ne morejo zamenjati niti svetlobne razlike.

Vaš fotoaparat si ne more zapomniti, katere barve je bela, ko je posnet pod različnimi vrstami osvetlitve. Vsakič je treba povedati. Kar vaš fotoaparat imenuje »spomin«, ni isti »spomin«, ki ga imajo vaši človeški možgani.

Ko nastavite ravnovesje beline v fotoaparatu na dnevno svetlobo in posnamete sliko belega papirja zunaj, je res videti bel. To je le način, na katerega je slikovni senzor fotoaparata pristranski za snemanje svetlobe pri dnevni svetlobi (6500° Kelvinov) barvnih pogojih. Vendar, ko se premaknete noter in posnamete isti bel papir pod žarometi z volframom (z uporabo iste dnevne svetlobe WB), se zdi, da je papir nekoliko rumen.

Samodejna nastavitev beline (levo) in volfram (desno)

Če spremenite nastavitev WB fotoaparata na samodejno ravnovesje beline (AWB) in fotografirate papir pod tipično svetlobo namizne svetilke, je slika še vedno rahlo rumena. Tudi ko WB fotoaparata nastavite na Tungsten, papir še vedno ni videti popolnoma nevtralno bel, čeprav je videti veliko bližje belemu.

Resnica je, da obstajajo barve v vizualnem spektru, ki jih digitalni fotoaparati posnamejo drugače kot filmske kamere v preteklosti. In nobena tehnologija ne zajame in posname natančnih barv, ki jih vidi človeško oko ali zazna um. Zato večina posnetih slik kljub vsej svoji lepoti še vedno nima polnega občutka pristnosti in globine, ki ju človeški um doživi ob svetlobi, opazovani v vsakem prizoru.

Tehnično (in spektralno) v vsakem primeru kamera govori resnico, le ne »resnice«, ki jo zaznavamo z očmi. To je seveda dober primer, zakaj snemamo v neobdelanem formatu. Pri zajemu v surovi obliki se vse urejene barvne kategorije prezrejo. Morebitne barvne premike je mogoče popraviti in odstopanja od osvetlitve obravnavati v fazi naknadne obdelave.

Kot smo že omenili, kamera ne more videti belega papirja kot bele barve (kot ga vidijo naše oči) ne glede na svetlobno situacijo, ker kamera nima vgrajenega referenčnega registra »barv spomina«, kot ga imajo naši možgani.

Možgani samodejno preslikajo barvo vsakega prizora v »barve spomina« vaših možganov. Pomislite na te spominske barve kot na prednastavitve preferenc v tolmaču barv vaših možganov. Te spominske barve samodejno kompenzirajo spremenljive svetlobne situacije. Neskončne spremenljivke iskalne tabele (LUT), ki bi bile potrebne, da bi kamera posnemala to osnovno, naravno možgansko funkcijo, bi morale biti neizmerne in neverjetno zapletene. Ne glede na to, kako pametne postanejo digitalne naprave, nikoli ne bodo nadomestile čarovnije človeške interpretacije.

Zaključek

Kaj smo se torej naučili? Vaš fotoaparat kljub vsej svoji prefinjenosti ne more samodejno popraviti barvnih odtenkov. To preprosto ni človeško. To pomeni, da vaš fotoaparat na koncu izkoristi vaše razumevanje obnašanja svetlobe in barve ter ga izkoristi. Oboroženi s tem znanjem boste ustvarili slike, ki bodo natančneje posnemale barvo, kot jo je zaznal vaš um. Fotografiranje je dvodelni proces, ki zahteva, da fotoaparat opravi svoje delo, vi pa svoje. Kar je s kliničnim izrazom opredeljeno kot "naknadna obdelava", je zgolj dokončanje dela, ki ga je začela vaša kamera.

Poleg tega je to dobra stvar. Vaša presoja in razlaga barv, ki jih je vaš um videl, ko ste posneli sliko, vas lahko vodi pri urejanju in manjših prilagoditvah vaših slik. Ne mislite na to kot na breme. Prepoznajte to kot darilo. Vi, fotograf, ste proizvajalec slike. Vaš fotoaparat je le orodje, ki zagotavlja vse "surove" materiale, ki jih potrebujete za skupno rabo tega, kar je vaš um opazil, ko ste posneli prizor.

Zato je fotografija umetnost in zato ta umetnost zahteva umetnika. Ti si ta umetnik.

Proslavite svoje partnerstvo s fotoaparatom. Skupaj ustvarite vizualno lepoto.