Kako sta mi dva tedna v divjini z enim fiksnim objektivom povrnila ljubezen do fotografije

Če ste prebrali nekaj mojih prejšnjih prispevkov tukaj na Šoli digitalne fotografije, kot je »5 neprijetnih resnic o fotografiji« ali »Kako bo ustvarjanje grozljivih fotografij pripeljalo do več skrbnikov«, boste vedeli, da veliko bolj spoštujem učenja, truda in prakse, kot jih imam za najnovejšo in najboljšo opremo. Dobra fotografija ni odvisna od opreme ali pravil.

Toda kaj se zgodi, če izgubite voljo do produkcije? Kaj se zgodi, ko želja po ustvarjanju slik preprosto izgine?

To se mi je zgodilo lani, pravkar si nisem želel ustvarjati slik. Večino poletja, moje najbolj zaposlene in običajno najbolj produktivne sezone, nisem imel želje po snemanju. Iz navade sem še vedno nosil fotoaparat na potovanjih po divjini, ki jih vodim, in na osebnih potovanjih po Aljaski, vendar je bilo posnetkov, ki sem jih naredil, malo in bledo. Zdaj, leto dni kasneje, se naježim, ko pogledam skozi te zamujene priložnosti.

Izbruhnil sem iz funka, a ne tako, kot sem pričakoval. Utrujen od nošenja opreme, ki je nisem uporabljal, sem za zadnje potovanje svoje poletne sezone, 17-dnevno potovanje s paketom raftinga v Arktičnem nacionalnem rezervatu za prostoživeče živali, nosil samo ohišje fotoaparata in en sam objektiv 24 mm f/2,8.

To ni bila ustvarjalna odločitev. To kombinacijo sem sprejel, ker je bil to najboljši način, da naredim svoj komplet čim lažji in še vedno dosežem kakovost, ki sem jo želel, objektiv in kamero pa zlahka prilegajo v majhno torbico v obliki torbice, ki sem jo nosil, pritrjen na prsne pasove mojega nahrbtnika.

Proti koncu avgusta sva s svojima strankama letela iz Fairbanksa na Aljaski proti severu proti Arktičnemu nacionalnemu zatočišču za divje živali. Šli smo mimo majhnih gora v notranjosti, nad Yukon Flats in čez razgibane visoke vrhove pogorja Brooks. Tik severno od gora na arktični obalni nižini zatočišča se je pilot spustil, izbral neoznačen pas iz pokrajine in prevelika kolesa grmičastega letala položil na jesensko tundro.

V nekaj minutah po pristanku smo raztovorili naše težke tovorke in pilot je poletel po travi v zrak. Bil je zadnja oseba, ki smo jo videli več kot dva tedna.

Prvih 10 dni potovanja je bilo posvečenih pohodništvu, čeprav je bila kilometrina tolikšna, da smo si občasno lahko vzeli dan ali dva dopusta, kar je bilo dobro, saj ko so prvi jesenski snežni viharji udarili teden dni po potovanju, smo bili v ni volje za hojo.

Pot nas je vodila skozi ozko gorsko vrzel, ki jo je vrezala reka. Skozi to vrzel smo hodili na hladen, vetroven dan, ko so nizki oblaki zakrivali vrhove gora. Morali smo prečkati reko in naše noge so bile nenehno razmočene. Toda vrbe ob potoku in majhne zaplate tundre so bile svetle v jesenskih barvah in so prepotrebno odvračale pozornost od mraza.

Enkrat tistega prvega dne, samo enkrat, me je ustavil prizor, ki ga je bilo treba fotografirati. Na potovanju sem naredil fotografije prej, vendar so bile le posnetki. To je bil prizor, ki me je navdihnil; redka stvar.

Enostavna nastavitev kamere in objektiva je odpravila večino dolgočasnega odločanja. Ni bilo lahkega kompozicijskega pobega v obliki zoom objektiva, raje sem se moral premikati, da sem prizor sestavil. Delal sem znotraj omejitev objektiva (ki jih je bilo veliko) in bilo je popolnoma osvobajajoče.

Sliko sem dal celih pet minut, preden nas je prisilil mraz, in prvič v celem poletju pet minut ni bilo dovolj.

Naslednji dan smo se prebudili v oblake, razrezane od vetrov prejšnjega dne, skozi katere so sijale velike modrine, svetle in optimistične. Prehodili smo nizek prelaz in opazovali svinjo grizlija in dva mlada mladiča, kako se pasejo na travniku s šašem četrt milje in dvesto navpičnih metrov nižje. Moj mali objektiv ni imel molitve, da bi naredil kaj več kot simbolično podobo rjavih madežev na spodnji tundri. Namesto tega sem z daljnogledom opazoval, kako so medvedi z zobmi izkopavali šaš in česali jagode iz grmovja.

Šesti dan je udarila nevihta. Utaborili smo se na travniku mehke, suhe tundre nad majhnim potočkom, ko se je veter spremenil iz prijetnega vetriča z vzhoda v tulečo burjo z zahoda. Zgodilo se je v trenutkih, hitrost spreminjanja vremena me je popolnoma presenetila. Prišel je dež, nato sneženje, ki mu je ponoči sledila prava snežna nevihta. Dva trdna dneva so nas preganjali najmočnejši vetrovi in ​​najmočnejša nevihta, kar sem jih kdaj doživel v pogorju Brooks. Nenehna borba je bila le za ohranjanje naših šotorov.

Vendar smo v tem času s strankami izvedli nekaj izletov stran od kampa. Povzpela sva se na nizek greben, kjer naju je močno zadel zahodni veter. Tam smo se nagnili k nevihti in opazovali padajoči sneg, ki je trgal tundro.

To ni bil fotogeničen prizor, vsaj ne po tradicionalnih standardih, a vseeno sem naredil slike, ker sem tako želel. Ustvarjalnost je nenadoma zasvetila kot žarnica iz risanke nad mojo glavo.

Tretje jutro, še preden sem odprla oči, sem vedela, da je nevihta minila. Moj šotor se ni tresel v vetru in ko sem dvignil veke, sem lahko videl, da je dan presvetel, da bi v njem prevladovali oblaki.

Ko sem prišel iz svojega šotora, sem videl, da je svež sneg prekril gore in zaprašil tundro okoli našega tabora, toda nad nebom je prevladovala modrina. Šel sem po fotoaparat in preživel veselo uro ob ustvarjanju slik, medtem ko so se premočeni šotori in oprema za dež parili na vzhajajočem soncu.

Dva dni pozneje smo prispeli do reke in našega skladišča hrane in opreme za čolnarjenje, ki nas je čakalo. V tistih dveh zadnjih dneh, preden smo svoje pohodniške čevlje zamenjali za tovorne splave, mislim, da sem naredil več slik kot v prejšnjih treh mesecih skupaj. Nisem se mogel naveličati.

50 milj veslanja je ukradlo nekaj moje fotografske produktivnosti. (Težko je veslati z majhnim poskakujočim splavom po hitri, brizgajoči vodi med fotografiranjem). Kljub temu, ko smo se po reki spustili iz gora na obalno nižino, se je moja prenovljena ljubezen do fotografije zataknila v meni. Tudi ko je prišla nova nevihta in smo bili priklenjeni še dva dni, tudi ko je zapadel sneg v težkih mokrih kosmih in ko je veter iztrgal jesenske barve iz rastlinja in pokrajino prelival iz rdeče in rumene v rjavo.

Naš zadnji tabor je ležal tam, kjer se je reka srečala z obalno delto. Karibuji so v majhnih pasovih prečkali ravnico, ptice selivke pa so se zbirale v številnih jezerih. Moj mali objektiv ni bil kos oddaljenim divjim živalim, a ni bilo pomembno. Ponovno sem odkril fotografijo, kar je pomenilo, da sem se bolj zavedal svoje okolice in podob, ki so v njej, kot sem se nekaj časa. Tudi če nisem imel prave opreme za zajemanje nekaterih fotografij, ki sem jih našel, sem jih v mislih posnel z ostrimi podrobnostmi. Izkazalo se je, da so te miselne slike prav tako koristne kot tiste, ki žarijo na mojem računalniškem zaslonu.

Če listam po slikah s potovanja, vidim zanimiv razvoj. Prve slike so večinoma posnetki, a ko je čas mineval in se je moj navdih okrepil, so slike postale bolj namenske, bolj sestavljene … celo boljše.

Zaključek

Namerno omejevanje je lahko odlično orodje za spodbujanje ustvarjalnosti. To je podobno igranju šarad:uporaba omejenih orodij za učinkovito posredovanje sporočila. Lahko je zabavno in malce frustrirajoče. Vaš um prisili iz udobnih okvirjev in tja, kjer je ustvarjalnost veliko pomembnejša od opreme. Ko in če se vrnete k svojemu raznolikemu naboru objektivov in kamer, vseh teh možnosti kompozicije ne boste več jemali za samoumevne.

Če ste obtičali v zagati ali želite samo poskusiti nekaj novega, se za nekaj tednov odpovejte zoomom, snemajte samo črno-belo, fotoaparat uporabljajte izključno v ročnem načinu ali posnemite kakšen film. Nato delite svoje izkušnje v spodnjih komentarjih, rad bi slišal, kaj se bo zgodilo.