Naučite se sprejeti napake objektiva, da svojim slikam dodate značaj in nianse

Ko tako rekoč rastem vse bolj »v zobu«, se ozrem nazaj na zadnjih dvajset let, odkar sem prvič vzel v roke fotoaparat in razmišljal. Na profesionalno fotografsko prizorišče sem stopil razmeroma pozno, sredi dvajsetih, preden sem o fotografiji začel razmišljati bolj kot o poklicu in ne le o prijetnem hobiju. Od takrat je bila to divja vožnja. Uporabil sem vse vrste objektivov in imel sem srečo, da sem ocenil množico objektivov za objavljene teste, od katerih jih je veliko mogoče najti prav tukaj na Šoli digitalne fotografije. V zadnjem času sem opazil izrazito razliko v načinu, kako se v svojih ocenah lotevam pomanjkljivosti leč.

Zaradi tega sem moral ponovno oceniti, kako se lotevam ne le lastnih profesionalnih testov objektivov, temveč tudi svoj odnos do lastnih objektivov in osebne fotografije.

Zakaj nekateri porabljamo svojo energijo za iskanje »popolne leče« in menimo, da so napake leče odločilne za naše delo? To je vprašanje, ki ga bomo preučili danes.

Pojdite z mano na edinstveno raziskavo odnosa, ki ga pogosto zavzemamo do napak na objektivu, in zakaj so mnoge od teh posameznih nians popolnoma paradoksalne in lahko dejansko okrepijo ustvarjalni magnetizem vaših fotografij.

Vprašanje značaja

Za trenutek razmislite, kaj bi lahko imeli za »idealno lečo«. Ne v smislu goriščne razdalje ali zaslonke, temveč bolj kakovosti slike, ki jo lahko ustvari. Pomislite na njegovo ostrino in kontrast, način upodabljanja barv, njegovo vinjetiranje in popačenje.

Seveda mislim, da bi mnogi od nas želeli lečo z največjo ostrino od kota do kota, čistim kontrastom, brez popačenj in vinjetiranja, hkrati pa ustvarja resnično, bogato barvno tonaliteto.

Zakaj tako razmišljamo?

Tukaj mislim, zakaj se počutimo, kot da je popolna leča enaka leči, ki nima inherentnih napak?

Mislim, da se lahko vsi strinjamo, da težave, kot je velika kromatska aberacija, niso zaželene v nobenem primeru. Vendar pa predlagam, da bi morali začeti sprejemati druga vedenja, ki so prisotna v naših objektivih, bolj kot inherentne značajske lastnosti, ki lahko izboljšajo naše fotografije, in ne kot težave, ki se jim je treba izogibati.

Če gremo dlje (in verjetno stopimo na nekaj prstov), ​​bi pristop, da bi morali objektivi prikazati prizor ali subjekt kot optično popolnost, lahko razumeli kot precej fotomodernistično držo.

Bombardirani smo z zelo naprednimi digitalnimi fotoaparati z izjemno močjo ločljivosti.

Seveda in upravičeno iščemo objektive, za katere menimo, da bodo iz naših fotoaparatov izkoristili največ potenciala. Pa vendar se mnogi od teh objektivov ponavadi predstavljajo kot blagodejno nevsiljivo orodje, ki služi le za usmerjanje svetlobe v fotoaparat, hkrati pa dodaja čim manj okusa.

To so novi koncepti za nov čas, ki ni bil vedno tak, vsaj ne namenoma.

Nesrečen stranski produkt tega pristopa "sterilizacije leč" je, da mnogi, zlasti tisti, ki šele začenjajo svojo pot kot izdelovalci fotografij, čutijo grozeč občutek neustreznosti, če imajo leče ali leče tako imenovane napake na lečah.

To je nevarno spolzko pobočje, ki lahko pogosto povzroči predstavo o odvisnosti od opreme in pretiranem zanašanju na lastno ustvarjalno mnenje in samoizražanje.

Znane napake leč

Verjetno je res, da nekateri najboljši primeri prednosti sprejemanja pomanjkljivosti vašega objektiva izvirajo iz nedavnega ponovnega oživljanja fotografov, ki so se odločili za uporabo starinskih filmskih objektivov s svojimi sodobnimi digitalnimi fotoaparati. Ne samo, da so te leče razmeroma poceni v primerjavi s sodobnejšimi lečami, ampak imajo tudi edinstvene lastnosti, ki so postale zaželene.

Primer tega je legendarni objektiv Helios 44-2.

Zanimiva stvar pri Heliosu (in drugih starinskih objektivih) je, da ponuja značilen "vrtinčast" bokeh, ki so ga cenili portretni fotografi in drugi.

Še bolj zanimivo je, da je ta vrtinec posledica vrste tehnične »napake« elementov leč, kar ima za posledico značilno sferično aberacijo zameglitve.

Ta učinek lahko tudi približno simulirate v Photoshopu, ki ga opisujem v tem članku.

Seveda obstajajo tudi druge leče, ki so bile v zadnjem času sprejete zaradi svojih inherentnih optičnih lastnosti. Med njimi so kultna klasika Kodak Aero Ektar, serija Zeiss Jena in Lomography Petzval ter mnogi drugi.

Še posebej zanimiv je Petzval, ki je namensko zasnovan tako, da ponuja močno vrtinčast bokeh in vinjetiranje.

Bistvo tukaj je, da bi lahko prišlo do pretežno očitnega razcepa razkola s fotografi, ki izbirajo objektive, ki ponujajo bolj inherenten značaj. To omogoča bolj edinstvene fotografije, saj je prepuščeno uporabniku, da določi natančno uporabo, kje in kdaj ti objektivi najbolje delujejo.

Sprejemanje nepopolnosti

Priznajmo si, veliko je primerov, ko se moramo zadovoljiti z lečami, ki jih imamo, vključno z mano.

Svoj prvi digitalni fotoaparat sem uporabljal več let s samo "kit objektivom", ki je bil priložen fotoaparatu.

Objektiv ni veljal za kos stekla višjega sloja, vendar je bilo vse, kar sem poznal, in zame je bilo čudovito.

Če pogledam nazaj, ne morem najti napake, razen svoje domneve, da ni bil dovolj dober, ker je bil objektiv tisti, ki je bil v škatli. To zelo razkriva običajno miselnost današnje fotografske klime. Povsem enostavno je na našo opremo gledati kot na grešnega kozla za tisto, kar morda primanjkuje naši fotografiji preprosto, no ... ker.

Ni zanikati, da se vsi razvijamo kot fotografi in s tem razvojem se moramo zavedati, da bomo sčasoma prerasli svoja orodja.

To ne pomeni, da se leč ne bi smeli izogibati, ker bi lahko pokazale lastnosti, ki so nezaželene v običajni miselnosti našega časa.

Vaš objektiv ni oster od kota do kota? Ima močno vinjeto pri široko odprti zaslonki?

Za trenutek razmislite o teh težavah s praktičnega vidika. Kako pogosto dodate vinjeto po obrezovanju v Lightroom med naknadno obdelavo? Ali kdaj dodate namerno Gaussovo zameglitev?

Ta vprašanja namigujejo na globlji vpogled v naš lastni pristop do fotografije. Je možno, da prav lastnosti, ki si jih želimo na svojih fotografijah, običajno gledamo z negativno konotacijo, odvisno od konteksta?

Kaj je končna igra?

Namen teh misli je pokazati, da so prednosti katerega koli objektiva fotoaparata resnično v očeh opazovalca.

Seveda obstaja nekaj slabo izdelanih, neostrih pošastnih leč, ki vas ovirajo, namesto da bi vam pomagale narediti želene fotografije. Takrat številne napake leč, ki smo jih bili prisiljeni gnusiti, morda niso tako škodljive, kot bi si morda mislili, ko se poglobimo in ugotovimo, kaj so.

To je glavni cilj tega članka.

Prav lahko se zgodi, da stari kliše "najboljši objektiv je tisti, ki ga imaš" nosi s seboj konotacije, ki presegajo zgolj praktično priročnost. To še posebej velja, če ste začetnik v fotografiji.

Kot profesionalni fotograf, ki je uporabil nekaj najboljših sodobnih objektivov na trgu, vam lahko povem, da so bili moji najljubši objektivi tisti, ki so ustrezali mojim željam, ne glede na njihove inherentne pomanjkljivosti in posebnosti.

Zato vas bom pustil s tem koščkom težko naučene modrosti; popolnih objektivov ni, tako kot ni popolnih fotografij ali popolnih fotografov.

Vse leče imajo nekaj pomanjkljivosti, ne glede na njihovo ceno. Samo zato, ker morda uporabljate »objektiv v kompletu« ali takega, ki ima več tako imenovanih napak na objektivu, ne pomeni, da ne morete iti ven in narediti odličnih fotografij, če fotografirate tisto, kar vas veseli.