NARAVNA SVETLOBA V FOTOGRAFIJI

Več pozornosti do svetlobe je morda najpomembnejši korak, ki ga lahko naredite za izboljšanje svoje fotografije. Pri številnih pokrajinah je lahko dobra naravna osvetlitev celo pomembnejša od izbire same teme. Različne vrste naravne svetlobe lahko ustvarijo tudi veliko različnih videzov subjektov - čeprav imajo vsi isti vir svetlobe. Naučite se doseči pravo svetlobo za vaš motiv z uporabo edinstvenih lastnosti vašega določenega časa dneva in vremena.

→

Trije dejavniki vplivajo na to, kako naravna svetloba upodablja motiv:čas dneva, smer kamere in vreme. Najprej bomo raziskali čas dneva pod jasnim nebom, nato pa prešli na specifične vremenske razmere; navodila za osvetlitev bodo shranjena za prihodnjo vadnico.

PREGLED

Čeprav vsa naravna svetloba izvira iz sonca, je osvetlitev subjekta dejansko sestavljena iz več komponent:

Neposredna sončna svetloba (toplejši, visok kontrast)

Razpršeno svetlobno okno (hladnejši, nizek kontrast)

Odbita svetloba (ima lastnosti odbojnega predmeta)

Premaknite miško nad vsako komponento osvetlitve zgoraj, da izolirate njen učinek.

Odvisno od časa dneva se relativna količina vsake komponente spremeni — posledica tega je splošna osvetlitev z drugačnim ravnovesjem beline ali kontrastom. Začeli bomo z astronomskim poldnevom (ko je sonce najvišje), nato pa bomo videli, kaj se zgodi, ko dan napreduje proti sončnemu zahodu (ali se obrne k sončnemu vzhodu).

Ura		Kontrast	Barve	Smer sonca
1. Opoldne	→	Najvišje	Nevtralno bela	Skoraj navpično
2. Večer in jutro	→	Visoka	Rahlo toplo	Srednje do nizko
3. Zlata ura in sončni vzhod/sončni zahod	→	Srednje	Toplo do Ognjeno	Skoraj vodoravno
4. Somrak, zora in mrak	→	Nizko	Kul pastel	Pod obzorjem

opomba:lastnosti kontrasta so namenjene samo čistemu nebu

Čas dneva . Dlje od poldneva se sonce potopi bližje obzorju. Posledica tega je manjši kontrast, ker mora sončna svetloba preiti skozi več ozračja in se lažje odbije od tal proti motivu. Poleg tega ozračje selektivno filtrira več sončne modre svetlobe – zaradi česar je na splošno toplejša svetloba.

Vreme . Poleg časa dneva je vrsta in obseg oblačnosti drugi najvplivnejši vzrok za variacijo osvetlitve. Vpliva predvsem na osvetlitev, ker spreminja ravnovesje med direktno sončno svetlobo in razpršeno svetlobo, kar posledično vpliva na navidezni kontrast in barvno temperaturo svetlobnega vira. O tem bomo več razpravljali na koncu.

JASNO POLDNEVNO SONCE

Opoldansko osvetlitev sestavlja predvsem neposredna sončna svetloba navzdol. Takšna svetloba ima malo možnosti, da se razprši in razprši skozi ozračje ali da se odbije od tal in posredno osvetli subjekt. Posledica tega je najmočnejša in najbolj nevtralno obarvana osvetlitev v katerem koli času dneva in je običajno najmanj zaželena vrsta naravne svetlobe.

Zaradi teh pomanjkljivosti fotografi prepogosto odložijo svoje fotoaparate – potencialno zamudijo edinstvene priložnosti. Na primer, voda se lahko zdi bolj prozorna, saj svetloba prodre globlje in so neposredni odboji od površine manj verjetni. Druga možnost je, da so druge vrste fotografij bolj namenjene zajemanju določenega dogodka, namesto da bi dobili sliko z optimalno osvetlitvijo.

Premagovanje edinstvenih izzivov . Zavedajte se le, da je barvna nasičenost običajno nižja in da navzdol obrnjene sence na splošno ne ustvarijo laskavih portretov ali povzročijo, da so drugi subjekti videti tridimenzionalni. Številni fotografi spodbujajo svobodno uporabo polarizacijskih filtrov za upravljanje kontrasta, saj so takrat pogosto najučinkovitejši, vendar lahko v tem času tudi lažje povzročijo, da je nebo videti nenaravno temno in modro. Če se sence zdijo preostre in barve niso dovolj nasičene, poskusite pretvoriti v črno-belo, saj lahko tem koristi visok kontrast opoldanske svetlobe.

VEČER IN SREDIN JUTRO

Večerna in jutranja svetloba postane nekoliko toplejša in začne metati opazne sence. Ker neposredna svetloba zdaj izvira z zgornje strani, so predmeti pogosto videti veliko bolj tridimenzionalni. Takšna osvetlitev je običajno veliko bolj predvidljiva kot sončni zahodi in vzhodi, predvsem zato, ker je ta čas manj odvisen od vpliva okoliških gora ali lokacije linije oblakov.

Premagovanje edinstvenih izzivov . Sredi večera in jutra sta morda najbolj ogrožena osvetlitev:ni tako nevtralno obarvana kot opoldne, pa tudi ni tako topla ali intenzivna kot sončni zahod. Je tudi manj ostra in izvira iz boljšega kota kot opoldne, vendar tudi ni tako mehka in razpršena kot v mraku ali oblačni svetlobi. Zaradi teh lastnosti je primeren vsestranski čas dneva za fotografiranje, hkrati pa obstaja tveganje, da bodo fotografije videti preveč običajne, saj ni mogoče uporabiti nobenih edinstveno pretiranih svetlobnih lastnosti, da bi poudarili posebne značilnosti svojega predmeta.

ZLATA URA &SONČNI VZHOD/SONČNI ZAHOD

Ura tik pred sončnim zahodom in tik po sončnem vzhodu ("zlata ura") običajno velja za najbolj zaželeno svetlobo za fotografiranje. Zanj je značilna vodoravna svetloba, ki meče dolge sence in daje subjektom topel sijaj.

Sončni zahodi in vzhodi ustvarjajo vznemirljivo in zelo raznoliko osvetlitev, predvsem zato, ker nanje močno vplivajo vremenske nevšečnosti. Oblaki so upodobljeni s pomočjo sončne svetlobe, ki se odbija od njih od spodaj - v nasprotju s sončno svetlobo, ki se razprši skozi njih od zgoraj - kar lahko povzroči, da se nebo osvetli z mehko, toplo svetlobo.

Premagovanje edinstvenih izzivov . Sončni zahodi in vzhodi so pogosto spektakularno živahni v živo, vendar to ni vedno dobro prevedeno v sliko. Prepričajte se, da samodejna nastavitev beline vašega fotoaparata ne vpliva na sicer topel prizor ali da nasičenost barv ni preveč konzervativna, da zmanjšate tveganje izrezovanja barv. Ironično je, da je takrat, ko je osvetlitev najbolj dramatična, tudi vaša kamera najverjetneje naredila napako pri osvetlitvi; poskusite posneti več fotografij ali za vsak slučaj uporabite delno ali točkovno merjenje.

Sončni vzhod proti sončnemu zahodu . Čeprav so sončni zahodi in vzhodi v teoriji enaki, lahko vremenski vzorci povzročijo, da so dosledno različni, zato mnogi fotografi raje enega kot drugega. Nekateri ugotovijo, da so bolj pripravljeni na fotografiranje med sončnim zahodom kot ob sončnem vzhodu, saj se kakovost svetlobe vztrajno povečuje pred sončnim zahodom – medtem ko se ob sončnih vzhodih svetloba pogosto začne najbolje in postopoma zbledi. Poleg tega je v poletnih mesecih pogosto nepraktično biti buden in biti na lokaciji za sončni vzhod. Po drugi strani pa pri fotografiranju sončnega vzhoda običajno ni potencialno motečih množic, pogosteje pa ima nizko ležečo meglico in roso na listju. Sončni vzhodi so pogosto tudi mirni, mirni – še posebej pri prizorih, ki vključujejo vodo – česar med sončnimi zahodi ni.

SOMRAK, ZORA IN MRAK

Somrak, zora in mrak običajno opisujejo pol ure pred sončnim vzhodom ali po sončnem zahodu – ko je nebo še svetlo, vendar ni več neposredne sončne svetlobe. Primarni vir svetlobe dejansko postane celotno nebo, pri čemer je ena stran videti topla in rdečkasta, druga pa postane hladno modra ali vijolična. To lahko ustvari čudovito mehko, večbarvno osvetlitev, ki motivom daje mirno in mirno razpoloženje.

Premagovanje edinstvenih izzivov . Morda največji slabosti sta pomanjkanje kontrasta in ambientalne svetlobe. Posnetki iz roke so zato redko možni in doseganje zadostnega občutka globine bo morda zahtevalo več pozornosti pri kompoziciji. Fotoaparati tudi pogosto preosvetlijo prizore v somraku, ko uporabljajo samodejno osvetlitev – kar lahko izpere sicer občutljive barve – saj somrak skoraj nikoli ne vsebuje povsem belih predmetov.

Alpenglow . Če imate srečo, se lahko pojavi pojav, imenovan "alpenglow", kot rdeč ali rožnat sij na nebu, ki je najbolj oddaljen od zahajajočega sonca, vendar to ni nikoli zagotovilo. Alpenglow je lahko koristen učinek za podaljšanje toplote neba tudi po sončnem zahodu.

SENCA IN PREOBLAČNA SONČNA SVETLOBA

Senčna in oblačna svetloba sta običajno hladnega, mehkega videza, saj je vir takšne svetlobe razpršen po celotnem nebu in ne vključuje neposredne sončne svetlobe. Teksture so zato videti precej subtilnejše, odsevi na gladkih površinah pa so bolj razpršeni in umirjeni. Na barvo takšne svetlobe močneje vpliva tudi svetloba, ki se odbija od bližnjih predmetov, zato lahko subjekti, zasenčeni z listjem, dobijo celo zelenkast odtenek.

Mnogi fotografi se izogibajo tej vrsti osvetlitve, vendar je to pogosto napaka. Na primer, glede na stopnjo oblačnosti je lahko svetla oblačna svetloba dejansko idealna za portrete na prostem in divje živali (dokler je popravljeno hladno ravnovesje beline), saj ne meče ostrih senc na obraz motiva. Svetla oblačna svetloba lahko izboljša tudi fotografiranje od blizu, na primer z rožami, saj se videz in nasičenost barv običajno izboljšata. Druga možnost je, da je svetloba z nizkim kontrastom boljša tudi, če ima motiv sam visok kontrast, na primer motivi, ki vsebujejo tako temne kot svetle barve.

Premagovanje edinstvenih izzivov . Pogost trik je preprečiti sivo nebo stran od fotografije – razen če so oblaki posebej muhasti in zelo teksturirani. Ker imajo sence veliko manjšo vlogo, je doseganje zadostnega občutka globine morda težko – tako kot v mraku – vendar tokrat tudi nimate privlačne pastelne osvetlitve, ki bi jo nadomestila. Slike neposredno iz fotoaparata so pogosto videti bolj modrikaste, kot bi želeli, zato je priporočljivo tudi fotografiranje v RAW in naknadno prilagajanje ravnovesja beline. Liberalna uporaba orodja za ravni in orodja za krivulje je prav tako lahko koristna, če želite uporabiti celoten obseg kontrasta v tisku.

DRUGI POSEBNI VREMENSKI POGOJI

Vreme je dejansko samo ogromen filter, ki leži med soncem in vašim motivom. V eni skrajnosti je lahko svetloba relativno topla in zelo lokalizirana, na primer sončna svetloba z jasnega neba. V drugi skrajnosti je lahko svetloba hladnejša in obdaja motiv, na primer razpršena sončna svetloba skozi gosto oblačno nebo. Debelina in obseg oblačnosti določata, kje v tem kontinuumu bo vplivalo vaše vreme.

Ko je nebo delno oblačno, lahko nebo učinkovito uporabimo za barvanje svojega prizora s svetlobo - če smo pripravljeni počakati na pravi trenutek. To je odlična in pogosto spregledana priložnost, zlasti sredi dneva.

Druga možnost je, da nevihtno vreme povzroči izredno visoko kontrastno svetlobo, saj dež očisti zrak meglice in prahu. Sončni zahodi po nevihti so pogosto tudi najbolj dramatični, delno zato, ker lahko nebo postane veliko temnejše od kopnega – kar zagotavlja lepo ozadje z visokim kontrastom za subjekte, osvetljene od spredaj. Takrat je tudi največja verjetnost za pojav mavric.

Drugi scenariji vključujejo fotografiranje v megli, megli ali megli. To ne le močno zmanjša svetlobni kontrast – tako kot v oblačnem dnevu –, ampak se postopoma zmanjša tudi za bolj oddaljene predmete.

DODATNO BRANJE

Imamo tudi spletno orodje, ki bo samodejno izračunalo vaše čase in smer:
Kalkulator sončnega vzhoda, sončnega zahoda in mraka za fotografijo

Za podobne teme obiščite tudi naslednje vadnice:

• Razumevanje ravnovesja beline
  Razpravlja o vrstah in terminologiji barvne temperature svetlobe.
• Uvod v portretno osvetlitev:En vir svetlobe
  Razumeti, kako svetloba vpliva na videz portreta.
• Fotografija v megli, megli ali megli
  Naučite se, kako ti edinstveni vremenski pogoji vplivajo na osvetlitev.
• Pogoste ovire pri nočni fotografiji
  Uvod v nekatere zahtevne tehnične ovire.