POGOSTE OVIRE PRI NOČNEM FOTOGRAFIRANJU
Nočna fotografija lahko posname prizor in ga prikaže v nenavadni svetlobi – podobno kot lahko »zlata ura« okoli sončnega vzhoda in zahoda doda element razpoloženja in edinstvenosti sončnemu prizoru. Tako kot športna in pokrajinska fotografija premikata meje fotoaparata glede hitrosti zaklopa oziroma zaslonke, tudi nočna fotografija pogosto zahteva tehnične skrajnosti pri obeh (glejte spodaj).
Zaradi pomanjkanja poznavanja in ker so nočne fotografije pogosto zelo tehnične narave, mnogi fotografi po sončnem zahodu preprosto odložijo svoj fotoaparat in "prekličejo dan". Namen tega razdelka je seznaniti fotografa z ovirami, na katere lahko naleti ponoči, in razpravlja o tem, kako jih premagati.
OZADJE
Nočna fotografija je podvržena istemu naboru omejitev kot dnevna svetloba – in sicer zaslonka, hitrost zaklopa in svetlobna občutljivost – čeprav so vse te pogosto potisnjene do svojih skrajnosti. Iz tega razloga je bila številčnost in raznolikost nočne fotografije tesno povezana z napredkom fotografske tehnologije. Zgodnji filmski fotografi so se izogibali zajemanju nočnih prizorov, ker ti zahtevajo pretirano dolge osvetlitve za ohranitev ustrezne globinske ostrine ali povzročajo nesprejemljive količine slikovnega šuma. Poleg tega težava s filmom, imenovana "neuspeh vzajemnosti", pomeni, da mora postopoma več svetlobe doseči film, ko se čas osvetlitve povečuje - kar vodi v manjše rezultate v primerjavi s krajšimi osvetlitvami. Nazadnje, tudi če bi bila dosežena ustrezna osvetlitev, bi moral fotograf počakati, da se film razvije, da bi ocenil, ali je bil posnet po njegovih željah – stopnja negotovosti, ki je pogosto previsoka, ko nekdo ostane pozno pokonci in porabil minute do ure za izpostavljanje vsake fotografije.
KOMPROMISI PRI DIGITALNI NOČNI FOTOGRAFIJI
Na srečo so se časi od zgodnjih dni nočne fotografije spremenili. Sodobni digitalni fotoaparati niso več omejeni z napako vzajemnosti in zagotavljajo takojšnje povratne informacije, kar močno poveča užitek in zmanjša tveganje vlaganja časa za fotografiranje ob nenavadnih urah.
Kljub vsem tem napredkom digitalna nočna fotografija še vedno ni brez tehničnih omejitev. Fotografije so neizogibno omejene zaradi kompromisa med globinsko ostrino, časom osvetlitve in šumom slike. Spodnji diagram prikazuje vse razpoložljive kombinacije teh za tipično nočno fotografijo pod polno luno s stalno osvetlitvijo:
Upoštevajte kompromis, ki nastane pri premikanju v smeri katerega koli od štirih zgornjih scenarijev. Večina statičnih fotografij nočne pokrajine mora izbirati med scenariji 2, 3 in 4. Vsak scenarij ima pogosto tehniko, ki lahko zmanjša kompromis; ti vključujejo povprečenje slike, zlaganje in več goriščnih ravnin (ki jih je treba dodati). Upoštevajte tudi, da je tudi najmanjši možni čas osvetlitve zgoraj ena sekunda, zaradi česar je trden stojalo za fotoaparat bistvenega pomena za vse nočne fotografije.
Diagram ne upošteva dodatnih omejitev:zmanjšane ločljivosti zaradi uklona in povečane dovzetnosti za hrup s fiksnim vzorcem pri daljših osvetlitvah. Šum s fiksnim vzorcem je edina pomanjkljivost postopno daljših osvetlitev v digitalni fotografiji (razen tega, da je morda tudi nepraktičen), podobno kot kompromis neuspeha vzajemnosti pri filmu. Poleg tega lahko gibanje lune in sledi zvezd (glejte spodaj) omejijo največji čas osvetlitve.
POMEN MESEČINE
Tako kot so fotografi pri dnevni svetlobi pozorni na položaj in kot sonca, bi morali biti tudi nočni fotografi pozorni na luno. Nizko ležeča luna lahko ustvari dolge sence na prečno osvetljenih predmetih, medtem ko luna nad glavo ustvari ostrejše, navzdol obrnjene sence.
Dodatna spremenljivka je, da ima luna lahko različne stopnje intenzivnosti, odvisno od tega, kje se nahaja med svojim 29,5-dnevnim ciklom naraščanja in pojemanja. Polna luna je lahko rešitelj za skrajšanje potrebnega časa osvetlitve in omogočanje večje globinske ostrine, medtem ko noč brez lune močno poveča vidljivost zvezd. Poleg tega je mogoče izbrati intenzivnost lune v času, ki zagotavlja idealno ravnovesje med umetno svetlobo (ulične svetilke) in mesečino.
Merjenje časa izpostavljenosti med polno luno je lahko težavno; Uporabite f/2,0 in 30 sekund pri ISO100 kot izhodišče (če je motiv razpršen in neposredno osvetljen), potem ustrezno prilagodite scenarije 1–4.
Drug dejavnik, ki ga redko opazimo podnevi, je gibanje vira svetlobe (sonca ali lune). Dolg čas osvetlitve, potreben za fotografiranje v mesečini, pogosto pomeni, da se je luna med osvetlitvijo morda močno premaknila. Gibanje lune zmehča ostre sence, vendar lahko preveč gibanja ustvari na videz ravno svetlobo.
Fotografija pod polno luno 
Izberite čas osvetlitve:| 1 minuta | 4 minute |
Upoštevajte, kako zgornja 1-minutna osvetlitev jasno kaže visok kontrast in sence celo manjših vej, medtem ko je 4-minutna osvetlitev z nižjim kontrastom in prikazuje samo večje veje. Izbira časa osvetlitve se lahko razlikuje tudi za veliko več kot faktor štiri – kar močno pretirava zgornji učinek.
Posnetki, ki vključujejo luno v kadru, so prav tako dovzetni za gibanje lune. Pravilo je, da se zdi, da luna premakne svoj premer približno vsaki 2 minuti . Posledično se lahko hitro zdi podolgovat, če se približate temu času osvetlitve.
SVETLOst ISKALA
Pravilno sestavljanje vaše fotografije v iskalu je lahko problematično, če je na voljo malo svetlobe. Tudi če nameravate osvetliti z majhno zaslonko, lahko leča z veliko največjo zaslonko močno poveča svetlost iskala med zbranostjo. Če si želite ogledati učinek različnih zaslonk, ročno izberite zaslonko s pritiskom na gumb "predogled globinske ostrine" (običajno se nahaja na fotoaparatu na dnu objektiva).
Na svetlost lahko vpliva tudi način, kako zrcalnorefleksni fotoaparat preusmeri svetlobo iz objektiva v vaše oko. Kamere s pentaprizmo (v nasprotju s pentazrcalom) zagotavljajo, da se malo svetlobe izgubi, preden zadene vaše oko, vendar to pogosto znatno poveča ceno kamere. Senzorji večjega formata proizvajajo tudi svetlejšo sliko v iskalu (na primer polni okvir 35 mm v primerjavi z 1,5–1,6X ali manjšimi faktorji obrezovanja). Nazadnje poskrbite, da boste imeli dovolj časa, da se vaše oči popolnoma prilagodijo zmanjšanju svetlobe – še posebej, ko stojite na močnejši svetlobi ali uporabljate svetilko.
VPLIV ZAKLEPANJA OGLEDALA
Mirror lock-up (MLU) je funkcija, ki je na voljo v nekaterih fotoaparatih SLR, katere cilj je zmanjšati tresenje fotoaparata, ki ga povzroča udarec zrcala (ki proizvaja značilen zvok škljocanja fotoaparatov SLR). Deluje tako, da preklop ogledala in odpiranje zaslonke loči v dva koraka. Tako imajo morebitne vibracije, ki jih povzroči ogledalo, čas, da se umirijo, preden se začne osvetlitev.
Zaklepanje zrcala lahko drastično poveča ostrino za čase osvetlitve, ki so primerljivi s časom uravnavanja zrcala (~1/30 do 2 sekundi). Po drugi strani pa je tresenje zrcala zanemarljivo pri izpostavljenostih, ki so veliko daljše od te; zato MLU ni kritičen za večino nočnih fotografij . Ko smo prisiljeni uporabljati majava stojala (nikoli zaželenih) ali velike goriščne razdalje, se lahko stabilizacijski čas znatno poveča (~8 sekund).
VIDEZ ZVEZDNIH POTI
Že skromno dolge osvetlitve lahko začnejo razkrivati vrtenje zvezd na nebu. Če uporabite daljšo goriščno razdaljo in fotografirate zvezde daleč od zvezde severnice, povečate razdaljo, ki jo bodo zvezde premaknile po sliki. Ta učinek lahko ustvari vrtoglav videz, vendar včasih te proge zmanjšajo umetniško sporočilo, če sta želena tišina in spokojnost.
 | ||
| Blizu Severnice | → | Daleč od Severnice |
Običajne goriščne razdalje (28-50 mm) imajo običajno minimalno gibanje zvezde, če osvetlitve niso daljše od približno 15-30 sekund. Če želite zvezdne sledi, lahko z veliko zaslonko in večjo občutljivostjo (ISO 200–400) povečate svetlost vsake proge.
IZOSTRENJE IN GLOBINSKA OSTRA
Pravilno ostrenje je ključnega pomena ponoči, ker so majhne zaslonke pogosto nepraktične - zato si ne moremo privoščiti zapravljanja napačnega položaja globinske ostrine (glejte hiperfokalno razdaljo). Da bi dodatno otežili ostrenje, imajo nočni prizori redkokdaj dovolj svetlobe ali kontrasta za samodejno ostrenje ali dovolj svetlosti iskala za ročno ostrenje.
Na srečo obstaja več rešitev za to dilemo osredotočanja. Poskusite lahko izostriti točkovne vire svetlobe na podobni razdalji od predmeta zanimanja. Na fotografiji na levi bi bilo samodejno ostrenje skoraj zagotovljeno z uporabo močne svetlobe na dnu.
Osrednja točka ostrenja je pri mnogih fotoaparatih bolj natančna/občutljivejša, zato je najbolje uporabiti to (namesto zunanjih točk ostrenja) – tudi če je za njeno uporabo treba pozneje spremeniti kompozicijo.
Če želite samodejno ostrenje v neskončnosti, samo usmerite fotoaparat proti luni, samodejno ostrenje in nato ustrezno prilagodite kompozicijo. Druga možnost je, da prinesete majhno svetilko, saj jo lahko nastavite na motiv, izostrite in nato odstranite, preden se osvetlitev začne . Če so vsi ti pristopi nepraktični, se lahko vedno zatečete k ročnemu ostrenju z uporabo oznak razdalje na objektivu.
MERJENJE PONOČI
Na žalost večina vgrajenih merilnikov svetlobe postane nenatančnih ali izgine največ v približno 30 sekundah. Običajno lahko najprej merimo z večjo zaslonko (tako da je izmerjeni čas osvetlitve pod 30 sekund), nato pa se po potrebi ustavi in čas osvetlitve ustrezno pomnoži. Druga možnost je, da boste morda morali nositi zunanji merilnik svetlobe, da boste dosegli najbolj natančno merjenje. Za čas osvetlitve, daljši od ~30 sekund, mora biti fotoaparat nastavljen na "način žarnice" in uporabiti zunanji časovnik/napravo za sprožitev (spodaj).
Nočni prizori, ki vsebujejo umetne svetlobne vire, bi morali skoraj vedno imeti nizke histograme, sicer bodo ti imeli precej prepihane poudarke. Merjenje je lahko težavno, če samodejno merjenje fotoaparata ne uspe; dobro izhodišče je, da se odmerite od difuznega predmeta, ki je neposredno osvetljen z enim od virov svetlobe. Če vse drugo odpove, ne pozabite postaviti vsake slike v oklepaje ali določiti pravilno osvetlitev z ugibanjem in preveriti na zadnjem LCD-zaslonu.
Kakšna je pravilna izpostavljenost ponoči? Za razliko od podnevi, kjer je osnova (približno) 18-odstotna siva karta, v resnici ni doslednega, splošno dogovorjenega načina osvetlitve nočnih fotografij. Lahko bi "premalo osvetlili", da bi ohranili temen videz noči, ali pa bi lahko histogram zapolnil celotno tonsko območje kot dnevni posnetek. Na splošno priporočam, da vedno popolnoma osvetlite sliko, kot da bi bila dnevna fotografija, in fotografirate v načinu RAW. Na ta način je mogoče naknadno osvetlitev vedno zmanjšati — pri tem pa še vedno ohraniti minimalen šum slike, ker je bilo več svetlobe zbrano na digitalnem senzorju.
DODATNO BRANJE
Za podobne teme obiščite tudi naslednje vadnice:
- Čim bolje izkoristiti naravno svetlobo v fotografiji
Razpravlja o tem, kako različni časi dneva vplivajo na videz predmeta. - Kalkulator lunine in nočne fotografije
Uporabno orodje za določanje luninih faz in kdaj nebo postane temno.
