TEHNIKE DIGITALNE OSVETLJENOSTI

Veliko razprav je bilo okrog tega, kaj dejansko vključuje "pravilna" tehnika digitalne osvetlitve. Običajne strategije vključujejo (1) osvetlitev "v desno", (2) rahlo podosvetlitev ali (3) pravilno (standardno) osvetlitev. Vsak je motiviran z drugačnim vidikom, kako se digitalna slika posname, in lahko močno vplivata na kakovost vaših fotografij.

Digitalna osvetlitev je zelo podobna shuffleboardu.
Disk mora drseti blizu roba, vendar ne sme odpasti.

slika z dovoljenjem livingonimpulse (vendar v spremenjeni obliki)

ZNAČILNOSTI DIGITALNIH FOTOGRAFIJ

Tri lastnosti so glavna motivacija za različne tehnike izpostavljanja:

Jaz. Postopoma temnejši toni imajo ustrezno večji šum slike:

← Več hrupa Manj hrupa →

II. Postopoma svetlejših tonov ni mogoče posneti prek določene intenzivnosti, kar povzroči, da teksture postanejo bele ("odrezani poudarki") ali pa se posamezni barvni kanali nasičijo:

Barvni kanal postane nasičen

III. Nepopolna uporaba dinamičnega razpona kamere zmanjša število posnetih tonov, to težavo pa še poveča dejstvo, da kamere zajamejo nesorazmerno manj temnih tonov v primerjavi s tem, kako vidimo z očmi:

(A) Prizor, posnet s celotnim tonskim razponom:(B) Prizor, posnet samo s temnejšimi toni:. . . isti prizor, potem ko je bil osvetljen, da se ujema z (A) zgoraj:

Opomba:število tonov je bilo zmanjšano zaradi vidnosti, vendar velja isti trend.
Dejansko število in porazdelitev tonov sta odvisna od bitne globine in gama.
Glejte vadnico o korekciji gama in digitalnih tonih za več o tej temi.

Ključno je vedeti, kako nadzorovati svojo izpostavljenost, da bi izkoristili te edinstvene značilnosti. Idealno bi bilo zajeti s standardno osvetlitvijo, ki posname najsvetlejše tone, vendar brez izrezovanja. Vendar to ni vedno praktično, saj (i) pogosto ne poznamo natančne porazdelitve tonov, preden pritisnemo sprožilec, (ii) fotografiranje druge fotografije ni vedno možnost in (iii) ustreza standardu osvetlitev znotraj dinamičnega razpona kamere morda sploh ne bo mogoča.

Odločitev je torej strateška. Katere od zgornjih lastnosti želimo doseči, četudi potencialno na račun drugih? V naslednjih treh razdelkih obravnavamo relativne prednosti treh takih strategij izpostavljenosti. . .

1. IZPOSTAVI NA DESNO (ETTR)

Strategija:Poskušajte osvetliti sliko tako, da se njen histogram pomakne čim bolj v desno, ne da bi izrezali svetle dele, tudi če to povzroči preosvetlitev. Pozneje se uporabi negativna kompenzacija osvetlitve (med razvijanjem RAW), da se slika vrne na standardno osvetlitev.

premaknite miško nad sliko, da jo primerjate s standardno osvetlitvijo

Standardna osvetlitev
Uporaba strategije "Izpostavi na desno"

Prednosti:

• Maksimalno poveča število posnetih tonov.
  Opomba:veliko novejših digitalnih zrcalno-refleksnih fotoaparatov ima datoteke RAW, ki snemajo tone s 14-bitno natančnostjo, zato je to manjši faktor kot nekoč. Zelo malo verjetno je, da bo slika RAW imela premalo tonov (in postala posterizirana), če ni močno podosvetljena.
  Za več o tej temi glejte vadnico o posterizaciji slik.
• Minimizira šum slike, ker svetlejši (in zato manj šumni) toni potemnijo po uporabi kompenzacije osvetlitve. Skupno zmanjšanje šuma bo odvisno od tega, koliko je fotografijo mogoče preosvetliti brez izrezovanja.

Slabosti:

• Veliko tveganje za izrezovanje svetlih delov, zlasti v posameznih barvnih kanalih (kar lahko privede do nerealnih barvnih premikov).
• Potrebuje več svetlobe kot običajno in potencialno višjo hitrost ISO
  (kar bi lahko ublažilo morebitno zmanjšanje šuma slike zaradi ETTR).
• Oteži presojo/obrezovanje fotografij, saj bodo motivi verjetno videti preosvetljeni (dokler se pri naknadni obdelavi ne uporabi kompenzacija osvetlitve).
• Morda bo potrebnih več posnetkov (ki jim sledi pregled histograma), da se histogram postavi v želeni položaj. Pogledati je treba tudi barvni histogram, da se izognemo izrezovanju v katerem koli od posameznih barvnih kanalov.

2. MALO PREDOSVETLJENO

Strategija:Poskušajte nekoliko premalo osvetliti sliko z uporabo negativne kompenzacije osvetlitve (morda približno -1/3 do -1/2 stopnje) v samem fotoaparatu. Pozneje se uporabi pozitivna kompenzacija osvetlitve (med razvijanjem RAW), da se slika vrne na standardno osvetlitev.

premaknite miško nad sliko, da jo primerjate s standardno osvetlitvijo

Standardna osvetlitev
Rahla premajhna osvetlitev

Prednosti:

• Zaščita pred prepihanimi poudarki in odrezanimi barvnimi kanali.
• Potrebuje manj svetlobe kot običajno, kar lahko omogoči nižjo hitrost ISO
  (kar bi izravnalo morebitno povečanje šuma slike).

Slabosti:

• Poveča šum na sliki, ker se temnejši (in zato bolj šumni) toni po uporabi kompenzacije osvetlitve posvetlijo.
• Slike bodo verjetno videti temnejše od predvidenih, če jih gledate v fotoaparatu.
• Kamera zajame manj diskretnih tonov.

3. UPORABLJAJTE PRAVILNO OSVETLJENOST V KAMERI

Strategija:Cilj doseči končno osvetlitev v fotoaparatu brez potrebe po kompenzaciji osvetlitve med naknadno obdelavo.

Pravilna osvetlitev je običajno dosežena, kadar se srednji sivi ton v vašem prizoru zabeleži kot srednji sivi ton na histogramu slike. Glejte vadnice o histogramih slike:toni in kontrast ter merjenje fotoaparata za ozadje. Vendar pa ni vedno "pravilna" osvetlitev za vsak prizor, saj je to odvisno tudi od vašega umetniškega namena (zlasti za nočne fotografije in fotografije pri šibki svetlobi).

Prednosti:

• Slike bodo verjetno imele želeno svetlost neposredno iz fotoaparata. To naredi naknadno obdelavo veliko enostavnejšo in omogoča tudi lažje presojanje "oskrbnikov", ko jih gledate na kameri.
• Ne zahteva, da svoje slike posnamete v formatu datoteke RAW.

Slabosti:

• Še vedno obstaja nevarnost izrezovanja svetlih delov ali posameznih barvnih kanalov pri zajemanju prizorov z zelo visokim kontrastom (ali barvitih), zlasti če merjenje fotoaparata pomotoma nekoliko preosvetli.

POZDRAVLJANJE IZREZKOV

Včasih je malo postriženih poudarkov OK in celo videti naravno. Zrcalni poudarki (kot so odsevi na kovini ali vodi), območja okoli sonca (na primer ob sončnih zahodih) in drugi neposredni viri svetlobe (kot so ulične svetilke) so vsi videti povsem v redu, ko so izrezani. To je pogosto nujen strošek za zagotovitev, da je vse ostalo dovolj svetlo.

primer, ko je sprejemljivo imeti razpihane poudarke

V drugih situacijah izrezovanje morda ni idealno, vendar bo verjetno neizogibno – sicer lahko pride do prekomernega šuma ali izgube podrobnosti v najtemnejših območjih. V teh primerih je težek del odločitev, koliko izrezovanja je sprejemljivo.

Označi izrezek

Izrezovanje svetlih delov se pojavi nenadoma
Tudi po negativni kompenzaciji osvetlitve

Pazite tudi, da se izognete izrezovanju posameznih barvnih kanalov (glejte vadnico o histogramih:svetilnost in barva), kar lahko privede do nenaravnih barvnih premikov, če je treba te regije zatemniti med razvijanjem RAW. To se lahko zelo enostavno zgodi, ko poskušate histogram potisniti čim bolj desno. V spodnjem primeru je bila že najmanjša premajhna osvetlitev nezaželena, saj je ta scena vsebovala tako svetle oblake kot izjemno temna področja:

Naključni izrez barvnega kanala

Nenaraven premik barv
Pri poskusu obnovitve odrezanih območij

Slika na levi je z uporabo histograma kamere izgledala dobro, ker oblak nikoli ni postal popolnoma bel. Kljub temu je bil en sam barvni kanal odrezan, kar je povzročilo, da je bilo to območje posneto z barvami, ki niso bile prisotne v dejanskem prizoru. Na srečo za to fotografijo izrez barvnega kanala ni predstavljal težave pri predvideni osvetlitvi.

ZAKLJUČKI:OPTIMALNA STRATEGIJA IZPOSTAVLJENOSTI

Optimalna strategija osvetlitve bo verjetno tista, ki se prilagaja glede na predmet in okoliščine fotografiranja. Ključno je, da dobro razumete vse konkurenčne dejavnike – slikovni šum, ravni tonov, odrezane poudarke in priročnost – ter izberete strategijo, ki vam omogoča največje število uporabnih fotografij, hkrati pa ohranja potrebno kakovost slike.

Če pretehtamo posledice prepihanih svetlih delov s tistimi zaradi nekoliko večjega šuma slike, lahko prvi naredi fotografijo neuporabno, medtem ko bo drugi zmanjšal podrobnosti. Napaka na strani rahle premajhne osvetlitve bi bila torej dober pristop če je pomembno, da določena fotografija ostane uporabna. To pomeni, dokler (i) fotografirate v RAW in lahko pozneje uporabite kompenzacijo osvetlitve, (ii) naknadno preverjanje histograma (in morebitna ponovna osvetlitev) ni praktično in (iii) prizor ni t visok ključ (večinoma svetlo zasenčeni predmeti, kot je beli sneg). Če pa je svetloba nizkega kontrasta (na primer ob oblačnem dnevu) in če nič ne odseva, je pri uporabi standardne osvetlitve malo tveganja.

Po drugi strani pa je lahko v posebnih situacijah nenamerna premajhna osvetlitev skoraj tako škodljiva kot prepihani svetli deli, saj lahko to uniči podrobnosti v skrajnih sencah. Na splošno večji kot je dinamični razpon, pomembneje postane uporaba čim večjega dela desne strani histograma . Za te vrste prizorov je treba pogosto preveriti histogram kamere po vsakem posnetku. To še posebej velja, če nameravate osvetliti sence v naknadni obdelavi (kot je simulacija stopnjevanega filtra nevtralne gostote ali uporaba orodij za obnovitev senc) ali pri kompaktnih fotoaparatih, saj imajo ti običajno nižji dinamični razpon in več šuma.

Alternativne tehnike izpostavljenosti vključujejo:

• Auto Exposure Bracketing (AEB) . Večina fotoaparatov ima možnost samodejnega zajema tako premalo kot preosvetljene alternative takoj po prvi "standardni" osvetlitvi. Te lahko zagotovijo uporabne varnostne kopije, vendar zavzamejo več prostora za shranjevanje.
• Zlaganje slik . Drug način za zmanjšanje šuma slike in izboljšanje števila posnetih tonov – vendar brez tveganja izrezanih svetlih delov – je uporaba povprečenja slike. Vendar to zahteva uporabo stativa in je dejansko samo za posebne posnetke.
• Visok dinamični razpon . To je zmogljiva nova tehnika, ki lahko zagotovi skoraj neomejen dinamični razpon – brez izrezovanja svetlih delov. Za več si oglejte vadnico o fotografiji z visokim dinamičnim razponom. To zahteva tudi stojalo.